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2018-09-24 11:24 来源:商都网

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中国书画网 > 博学书苑 > 技法 > 花鸟画图文教程:花鸟小品的各种画法,花鸟画基本技法分解

花鸟画图文教程:花鸟小品的各种画法,花鸟画基本技法分解

来源:中国书画网 作者:Jane

(任威严、徐铭拥:长安街读书会博士团成员)

  花鸟小品作为一种绘画样式经常出现在宋代翰林图画院画师的笔下,这当然与宋徽宗对翰林图画院的重视有关。他重视观察物理,倡导写生,在传神基础上注重诗意和画意的营造。当然生活的安逸也能使画家们致力于对花卉、翎毛这些细小事物的观察和表现。

  我们看到在现存大量的院体画中,一株花、一对蝴蝶、一只鸣禽,或一丛新竹,皆成为画家表现的题材,而且大都以方寸之间的小品形式出现。这些作品的特点是准确、细腻的形象刻画合乎于自然规律,增加了绘画的趣味性和严肃性;与诗意的结合,表现出优雅、含蓄的诗情画意。

  

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  基本技法分解

  (一)枝干画法

  工笔画法:用线勾勒枝干的造型,确定其走向,然后用淡墨分染出枝干的结疤和质感,最后用墨或赭石色罩染。

  写意画法:用墨或色直接写枝干,画时应注意用笔的节奏和速度,同时须注意枝干的穿插。

  

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  (二)叶子画法

  工笔画法:先用线勾勒叶的造型,然后用墨(花青调墨)或淡墨分染出叶脉,最后用汁绿(花青调藤黄)罩染叶的正面,用三绿罩染叶的反面。

  写意画法:蘸汁绿或墨色直接落笔画叶,注意正反叶的造型,最后在将干未干之际画叶脉。

  

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  (三)花瓣画法

  工笔画法:用淡墨线勾勒花的造型,然后用曙红略调胭脂色分染花瓣,用曙红色罩染花朵,最后点花蕊。

  写意画法:用色或墨画花,调色时切勿把色调得很匀,这样一笔下去才会有变化,画时须留意花朵的造型。

  

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  (四)鸟的画法

  工笔画法:用淡墨勾勒鸟的造型,然后用淡墨分染鸟的额头、羽毛,最后用赭石罩染,最后用笔厾毛。

  写意画法:先画鸟的眼、嘴,后画额部,其次才是背部、羽毛、胸部,最后画足,画时注意墨色变化。

  

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  完整画法步骤

  (一)墨染法

  步骤一:在写生稿基础上来组织画面,注意花与鸟的呼应关系,充分表现出花、枝、叶及鸟的结构和姿态,同时,注意花、叶的聚散、疏密关系,确定构图。

  

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  步骤二:用线勾花,线条的墨色不宜太深,勾勒线条时不宜追求太多变化,线条要求匀称、流畅。用淡墨来分染花朵。

  

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  步骤三:叶和花蕾部分直接用墨色来表现,可用分染的方法先表现出叶的主要叶脉和形状。用分染的方法来表现花和鸟的羽毛,须注意分染时的墨色变化。

  

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  步骤四:叶子部分须再分染出其他的叶脉。最后,可根据效果用罩或晕的方法在需要的部分薄薄地上一次或多次的墨色。墨色一定要干净,并且每次薄罩的墨色不宜深,这样才能使画面丰富而不脏。待完成后,落款、钤印。

  

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  (二)重染法

  步骤一:起稿时要注意花的位置、枝叶的走向及相互间的关系,构图要有疏密、聚散的节奏。勾线时应注意线条间的起承和组织关系,线条要求匀称、流畅。

  

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  步骤二:用曙红分染花瓣,分染时注意用色的浓淡、轻重变化。除这种画法外,重染法表现花朵,还可以先用曙红平罩花瓣,然后再分染。这两种画法效果比较接近,可视个人习惯而定。用墨青(花青加墨)分染叶子,注意叶子的正反面。

  

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  步骤三:用曙红平罩花瓣,注意颜色不宜太厚、太重,宜薄些、淡些,一遍不够可罩几遍。平罩后,如觉得花过于平淡,可再分染。用汁绿(花青加藤黄)罩染正面的叶子,背面的叶子可用三绿罩染。

  

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  步骤四:用胭脂勾勒花瓣,花蕊用藤黄调以白色点出,须饱满。用汁绿染出枝条,在枝条与花、叶连接处略染胭脂。调整画面,在需要处可再局部罩染或分染。最后,视画面需要落款、钤印。

  

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  (三)点垛法

  步骤一:笔蘸墨,墨色不宜调匀,出枝时,注意运笔的轻重、快慢,用笔以中锋为主,注意线条的疏密关系,并预留出花的位置。画鸟先用浓墨画眼睛和嘴,再画鸟的头部,调淡墨用厾的方法画出鸟的背部 和尾部羽毛,笔蘸浓墨画翅膀,用淡墨勾勒胸部,最后画鸟足。

  

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  步骤二:笔肚蘸白色,笔端调曙红色,点花时注意颜色的轻重变化和聚散关系。

  

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  步骤三:用汁绿调墨来写叶。调色时,笔中的颜色不宜太匀。用笔写叶,笔锋在纸上宜铺开,如一笔画不足,可复笔。然后,在叶子将干未干之时加叶脉和枝条。

  

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  步骤四:调石青用厾的方法画鸟的背部和尾部羽毛,在鸟的眼睛 处用赭石勾勒,在鸟嘴处染以石青。用胭脂勾勒花和枝,调整画面,在不足处可再写花和枝条,最后落款钤印。

  

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  (四)破墨法

  步骤一:首先确定花的位置和花的相互关系,对要表现的内容须心中有数。先蘸墨画花,花主要用线来勾勒。写意中的用线更随意和豪放,但应注意线条间的呼应和墨色间的关系,不要画一笔蘸一笔,而应蘸好墨后,顺其笔势,一气呵成。

  

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  步骤二:笔蘸墨画叶,不宜呆板,应随意生发,笔中墨和水的比例关系不必拘泥,有时墨色深此可以用淡墨破,反之,则可用浓墨破其淡,这样表现出的叶子能得天然之趣。

  

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  步骤三:笔蘸墨勾勒叶脉及枝条,勾勒宜用中锋,表现枝条也应注意相互关系和墨色变化,用浓墨点花蕊。

  

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  步骤四:调整画面,根据画面情况,可落长款,选择合适字体,确定落款的位置和长度。如果画得较为工整应落楷书,如果较为豪放,则宜落行书或草书。钤印的印章大小和位置也应注意,一般印章不宜过大,选择钤一个或多个印章都应以画面需要而定。

  

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  (五)没骨法

  步骤一:画没骨法宜选用熟宣或半生熟的宣纸,此幅小品选用半生熟的宣纸。在正式落稿前,须做到胸有成竹。首先确定花的位置,用笔蘸曙红略调朱磦,用笔尖蘸色,根据芙蓉花的造型落笔,尽可能地一笔画足。

  

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  步骤二:蘸藤黄和花青调成汁绿色画叶,一笔不足可用几笔补成,但切忌反复涂抹,这样就不能表现出色彩的明快和造型的准确。

  

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  步骤三:用汁绿色画枝条,应以中锋用笔为主,线条要健挺,同时应注意线条的穿插和墨色干湿。

  

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  步骤四:收拾画面,用曙红勾勒花瓣,以此来调节花瓣的轻重和虚实的关系。用墨勾叶脉,注意叶的正反面的墨色变化,最后落款钤印。

  

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